786、刘艺菲和招娣不同的人生！一个字：惨！国庆档已蓄势待发……
786、刘艺菲和招娣不同的人生！一个字：惨！国庆档已蓄势待发…… (第1/2页)刘艺菲前二十多年的人生经历，和《招娣》中女主的成长经历是截然相反的。
虽然她本人在十岁时父母就离婚了，自己更是跟着老妈背井离乡、远赴美国生活，常年见不到国内的亲朋好友。
可在她的人生中，即便父亲出现的次数很少，但她却并不缺父爱。
她可以随时随地给父亲打电话闲聊，甚至於寒暑假还可以跟着父亲去生活，刘晓丽并没有完全限制她的自由。
家里好吃的、好玩的更是从来没有断过。
父母为了补偿对她的亏欠，给她的都是最好的。
也正因为是在富裕的家庭中长大的，所以面对外界许多诱惑，她都有底气说不！
这也是早期她刚进娱乐圈时，为什麽会遭到大量恶意抹黑、针对的原因之一。
在这样一个污秽不堪的名利场里，人人都已经习惯了同流合污。
可突然间就出现了她这麽一朵乾净纯洁的白莲花，难免会遭到别人的嫉妒和恶意！
很多竞争对手都想把她给拽下去，让她也跌进烂泥滩里，和这个圈子里的所有人一起往下坠落。
男人喜欢在按摩店里劝小姐从良，可某些女人却不会这样，她们最擅长的反而是拉良家下水！
她们根本见不得有人能独善其身，好似只有一起堕落才能让她们心里舒服一些。
只可惜，她们选错了对手。
那时候的刘艺菲虽然年纪小、心思单纯，但却不代表她和某些人似的那麽蠢。
面对一浪又一浪的黑料和造谣抹黑，她都硬生生凭藉坚强的心态与信念，以及滴水不漏的做事风格成功扛了过去。
虽然中间也遭遇了很多波折与沮丧，但她却并没有停下脚步，也没有自我否定、放弃前行。
她在工作中有一套独属於自己的自愈法则，也就是给自己灌「鸡汤」。
用她的话来讲就是，面对一些理不清的争议，根本不用去做无意义争辩，也不需要拿别人的逻辑和想法反过来惩罚自己。
只要停止对自己的暴力，不做无意识的接受者，而是做事实的朋友，那麽这时候的伤害就不再是伤害了，而是另一个个体头脑的投射。
感觉美好就投射美好，感觉世俗就投射世俗，找回自己後就给自己一个抱抱。
人生其实就是这麽简单！
吕睿非常欣赏她的这套人生处事法则。
於是在编写《招娣》的剧本时，他便把这种坚强、不服输、通透以及善於开导自己的性格特点全都写到了招娣身上。
她生来就懂事隐忍、聪慧执拗、还热爱读书，骨子里更是藏着一种不服输的韧劲。
其实如果将这种特徵放到男孩子身上，那麽只要细心引导，成就栋梁之材的概率是非常高的！
只可惜，她是个女孩，而且还是生於六七十年代农村的女孩子。
招娣这个名字本身就自带着一种父母盼子的偏见，同样也注定了她从出生那一刻起，就不会被家庭所期待————
「为什麽别人都可以上学，就我不行？我也想考中学！我也想读书！」
此刻，摄像机镜头里，被一巴掌打翻在地的刘艺菲眼睛里满是倔强。
她的台词中并没有那种很浮夸的嘶吼，只有不甘心命运就此止步的执拗，同时眼底深处还藏着被原生家庭磨出来的愤怒。
但面对高大威压的父亲，她就算再不服输，也仍然改变不了当前下位者的身份。
「呵？你还想读书？」
面对女儿的质问，冯沅征饰演的父亲将一个顽固封建的严父形象饰演得淋漓尽致。
「你个女孩子读什麽书？上学能当饭吃？一个迟早要嫁人、给别人家当牛做马的赔钱货，读书就是白白浪费家里的钱————」
院子里回荡着父亲的呵斥与责骂，让招娣眼里的倔强一点点破裂成了无奈和绝望。
她心里清楚，父亲并不是不讲理，只是打心底里的不爱她。
他恨她是个女孩，恨她打破了自己传宗接代的执念，甚至觉得养闺女就是在养一个赔钱货，是家里多余的累赘！
这种常年的言语打压和暴力逼迫，几乎贯穿了招娣的童年生涯。
她的每一次抗争换来的并不是通往成功的希望，而是彻底的绝望与无奈！
「咔！演员都别动，继续保持状态。」
一幕镜头结束後，吕睿立刻喊了停，然後冲着摄像那边吩咐道：「推个近景，给刘艺菲眼神一个特写！」
他吕大导演的指导可不是浪得虚名滴。
目前已经顺利入戏的刘艺菲，在眼神戏方面表现出了细腻入骨的层次感。
悲而不崩、倔而不狂、弱而不屈————
此刻的她，可谓是将角色当下的心态诠释得淋漓尽致！
不像某些女演员似的，表演时只会干瞪眼和大吼大叫，一丁点情绪波动的张力都没有，完全就是睁眼瞎。
还有一些女演员在表演时连最简单的流泪都做不到，必须得依靠眼药水辅助才行。
这其实也跟睁眼瞎差不了多少。
在吕睿看来，这种人纯踏马就是在圈内凑数的混子，影视圈的名声就是被她们给败坏的！
眼睛要是没用的话，完全可以捐给有需要的人，也省得踏马跑影视圈来丢人现眼！
很快，随着一幕特写镜头采集完毕，拍摄继续。
「Action！」
当吕睿喊出开拍的那一刻，镜头给到了正在屋外灶台旁边忙碌的陈虹。
「娃她爹，孩子想读书————要不就让她试——
她回过头看着表情落寞的女儿，想小声劝几句，可却被冯沅征一个眼神逼了回去。
「你给我闭上嘴！赶紧做你的饭去！这家是你做主还是我做主？我供她吃、供她穿还不够？她还想飞上天不成？」
陈虹饰演的母亲明显是被这威压给吓到了，默默闭上嘴。
一辈子的逆来顺受，早已经磨平了她身上的所有棱角，只剩下了对生活的麻木。
可在招娣眼里，母亲的软弱却让她内心受到了更大的创伤与绝望。
最後一丝期盼的稻草，在这一刻彻底被压弯了——
「割猪草去，一天天闲得慌，我就不知道那书有什麽好读的。」
父亲指派了新的命令，招娣不得不默默撑着单薄的身子站起来，而後背起背篓和镰刀出了门。
在锅铲响动的背景声音中，整个六七十年代普通山村家庭的畸形结构被赤裸裸地展现了出来。
男人是要出大苦力的，於是下地劳动回来後在家庭里便是一家之主，说一不二。
女人则在地里劳作结束後，回到家後仍然需要担负家务、做饭的活，一辈子懦弱卑微，半生就这麽操劳着。
这，就是招娣从小到大的生长环境。
她面对的是偏远山村里贫瘠的土地和传统宗族观念，以及被刻在了所有人骨血里的重男轻女思想。
因为没有儿子，父亲常年在外抬不起头。
在村里人的日常闲谈、红白喜事、地头唠嗑中，他都是被嘲笑的对象，「没儿子」三个字直戳他的脊梁骨。
於是，他便将在外受到的所有委屈、自卑和怨气，全部带回家发泄给了妻子和女儿。
而反馈到招娣身上後，她的出生就好像成了一种罪过似的！
对她来讲，家已经不再是港湾了，而是她读书梦想被无情碾碎的地方————
「咔！」
吕睿再次喊了暂停，然後示意所有演员休息几分钟，补妆准备拍下一幕。
开头这几幕镜头拍的很不错，他打算再接再厉，一鼓作气将一家三口的日常压抑生活继续衔接下去。
至於割猪草和外出劳动这类外景，虽然在电影正片中会紧接着前面的剧情出现，但在拍摄中肯定不能这麽安排。
拍摄的正常流程是，在一个固定场景下尽可能地将所有需要的画面都采集完毕，然後再换下一个。
这也是为什麽导演要提前规划每一天的拍摄行程表，以及画分镜图的原因之一。
而对於演员来讲，这样跳着拍就很考验自身演技了。
好的演员往往都可以随时入戏切换情绪。
但那些差劲的演员，就不得不由导演手把手地指导，甚至是带着一起拍。
关於这一点，吕睿倒是经历得不多，但徐克就很有发言权了。
《狄仁杰之神都龙王》拍摄期间，为了杨影的那部分镜头能顺利搞定，他是又当导演又当演员，中途还不忘去酒店约会————
这不，电影拍完後，人直接进医院输液去了，躺了整整一周後才出了院！
相较之下，吕睿就不会这麽糟践自己了。
因为他直接从源头把控住了麻烦，那些演技拉胯的女演员是绝对不会出现在他的电影项目里的。
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